künstler/in (in grau: assistent/in): David Siqueiros, Philip Steintitel: El pueblo a la universidad, la universidad al pueblo. Por una cultura nacional neohumanista de profundidad universal. Las fechas en la historia de México o el derecho a la cultura. Emblema de la nueva universidad (Nuevo símbolo universitario)jahr: 1952–56adresse: Universidad nacional autónoma de México, ciudad universitaria, rectoría, fachadas sur y oriente, circuito interior, del. Coyoacán, México D.F.

kommentar:

• Siqueiros – unlöschbare Flamme der Unruhe und Widersetzlichkeit, in: Antonio Rodríguez, Der Mensch in Flammen, 1967, S. 193 (dieser beitrag wurde verfasst in: deutsch)

  «Derselbe Eifer [moderne Ideen zu verwirklichen] veranlasste Siqueiros, ein riesiges Wandbild im Universitätsviertel zu entwerfen, das in grosser Entfernung von der Autostrasse aus auch in einem schnell fahrenden Wagen zu sehen sein sollte. Die komplizierte Technik verlangte sehr kostspielige Aufwendungen, doch die Erfolge sind zweifelhaft. Aus der Nähe wirken die für die Ferne entworfenen Figuren monströs, aus der Ferne jedoch sind sie nicht zu stehen. Statt das Gebäude durch organische Einbeziehung von Farbfaktoren zu verschönen, geben ihm die aufgesetzten Figuren und ihre in jeder Beziehung unnötige Grösse zwitterhaften Charakter.»

• Philip Stein, Murals and Architecture: The University City Struggle, in: Siqueiros. His Life and Work, New York 1994, p. 215–228 (dieser beitrag wurde verfasst in: englisch)

  «[…] Unable to influence the planners of the university to enlist their aid, the artists had to be content with the random walls issued them in the seemingly haphazard university plan. The sense of a unified design with integrated areas for murals, which Siqueiros had forcefully urged in speeches and conferences, did not prevail. Instead, within the agreed modernist scheme, individual architects were assigned the various colleges to design and just so, in the end, were the painters assigned to various walls. At least the Mural Movement still had the strength to keep abstract painting – so much used by avant-garde architects – off the buildings, thus forcing a reluctant acceptance of realism.»

• Selden Rodman, Mexican Journal, p. 31 (dieser beitrag wurde verfasst in: englisch)

  I had seen Siqueiros' most radical experiment, a high-relief mural on the outside of a building in University City. Contemplating those figures, which look a little like inflated sausages, I had thought of the criticism attributed to Orozco – «The trouble with Siqueiros is that he never has room for the feet.» Siqueiros deserves great credit, though, for tackling the problem of outdoor murals in a country where even the indoor ones are succumbing to the elements. The University mural, however harsh from close up, was designed to be seen, Siwueiros told me, «from a car traveling past at sixty miles per hour.»